gg修改器里游戏中的数值是哪类_gg修改器修改游戏数值

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体型明显变大了

这种思路，让副岛成记创作的“Persona”，有着突出的对应性。每个角色的“Persona”，都是其精神的具象化，是其专属且唯一的“人格面具”。也正是因为这样的设计，《女神异闻录3》开始，队友的“Persona”是固定不能更换的，加强了其与角色本身的联系性。

但仅靠单一的“Persona”来支撑游戏的内容，显然是不够的。所以，游戏中的主角会通过不同的设定，来拥有操控多个“Persona”的能力。而在“女神异闻录”系列中，充当养成系统的，仍是金子一马的恶魔体系。

化身“人格面具”的恶魔

但在前面我们就提到过，金子一马的恶魔体系在诞生之初，就是为《真·女神转生III》量身定做的。那么，当这套体系使用在风格发生了巨大改变的“女神异闻录”系列上时，会不会产生“水土不服”呢？

答案是肯定的。

由于副岛成记创作的“Persona”与角色之间有着相当强的绑定性，所以即便只有主角可以切换“Persona”，但切换以后还是会产生巨大的违和感。特别是在游戏初期，主角觉醒了自身的“Persona”后，往往会因为其等级的原因，而在整个流程中基本使用不了几次，大部分时间是在使用金子一马系的恶魔来充当主角的“Persona”，这就与队友之间的风格产生了差异。前一秒获得了炫酷的“Persona”伊邪纳岐，而后就只能换成软泥怪一类弱小的人格面具推进游戏，这是玩家们常有的体验。

等级很低的伊邪纳岐

并且，金子一马系的恶魔本身也有着其独立的体系，恶魔之间是有着深厚的联系的。而在“女神异闻录”系列里化身“Persona”后，恶魔就成了单独的个体，其联系也就难以体现了。

不过，好在《女神异闻录3》之后的“女神异闻录”系列重点，并没有放在战斗与养成系统之上，新接触系列的玩家相较于老玩家，也不会产生过多的违和感。恶魔体系经过一些变化，承担起养成系统的作用，也是可以接受的。只是，通过这种“水土不服”的使用方式，说明了金子一马的恶魔体系，还得是在“真·女神转生”系列中，才能发挥其最大的价值。

还是“真·女神转生”合适些

在《真·女神转生III》发售后，由于各种外传作品的推出以及“女神异闻录”系列的大火，“真·女神转生”系列并没有很快地推出续作。系列正传作品的再次登场，已是《真·女神转生III》6年后的2009年。这一年，ATLUS在NDS上发售了《真·女神转生 奇妙之旅》。

《真·女神转生 奇妙之旅》

本作并没有作为数字后缀的“真·女神转生”系列游戏推出，但由于其在立项之初的预想标题为《真·女神转生IV》，所以游戏的剧情与世界观仍被视为系列的正统作品。在开发过程中，由于其世界观与“真·女神转生”以往的世界观相差较大，标题也就因此进行了修改。

虽然最初是按照数字后缀的正统续作来进行制作的，但《真·女神转生 奇妙之旅》在更改标题并完成后的体量，显然是不足以承担其最初的理念的——虽然质量尚可，但并没有采用全3D制作，也基本没有新规恶魔的登场。

《真·女神转生 奇妙之旅》的推出，虽然让系列的爱好者们时隔多年重新游玩到了“真·女神转生”，但显然这并不能止渴。民间对于《真·女神转生IV》的呼声越来越大，好在这一次ATLUS并没有让玩家们等待太久。

2012年，《真·女神转生IV》在3DS上正式发售。

《真·女神转生IV》

由于冈田耕始的出走与金子一马的退居二线，《真·女神转生IV》面临着启用全新制作团队的挑战。虽然往前已经有《真·女神转生 奇妙之旅》作为参考，但毕竟背负着数字正作的名号，《真·女神转生IV》所要承载的东西，无疑是更多的。

作为时隔近十年的数字正传作品，《真·女神转生IV》的开发周期并不短，整个游戏经历了4年以上的开发时间。并且，由于金子一马系恶魔在“真·女神转生”系列中的地位，这一次，为了创造全新的恶魔，《真·女神转生IV》大幅扩充了设计团队。

如前文所言，金子一马为“女神异闻录”系列培养了副岛成记作为接班人，而为“真·女神转生”系列培养的接班人就是在这时期正式接手《真·女神转生IV》的土居政之。

土居政之

土居政之其实也参与过《真·女神转生III》的开发，当时的他主要是负责游戏背景方面的工作。他本人学习的专业则是服装设计，所以在他的设计中可以看到较为突出的发型、服装与饰品设计。也是由于专业学习的原因，他的创作更注重人体，性感是他作品的特点，本人也因此被打上过“色情”的标签。

注重性感的设计

选择土居政之作为“真·女神转生”系列的接班人，或许是金子一马看重了他在服装设计方面上的才能。副岛成记就曾在访谈中说过，虽然他的到来让“女神异闻录”系列迈向了全新的阶段，但他在服装设计上，完全无法超越金子一马老师营造的时尚感，如果说金子老师是在为法拉利做设计的话，那么他就是在为丰田做设计。

同时，由于特摄作品对金子一马的创作有着不小的影响，《真·女神转生IV》还邀请了特摄界的众多知名插画家来参与新恶魔的制作。其中就包括了曾为“假面骑士”“超级战队”系列执笔过的韮沢靖、篠塬保、雨宫庆太等人。

《真·女神转生IV》的设计团队

所以，《真·女神转生IV》的新恶魔设计团队，大致是由土居政之与特摄界的知名设计师组成的。并且，本作的恶魔总数达到了惊人的400余种，是《真·女神转生III》的两倍以上。可以说，ATLUS在本作制作过程中有着不小的野心，并且力求在金子一马退居二线后继承并发展“真·女神转生”系列的恶魔体系。

然而，现实是残酷的。《真·女神转生IV》在发售后的口碑跌到了谷底，游戏几乎各个方面都受到了强烈的批判。包括但不仅限于战斗系统的大改、“月龄”系统的取消、本篇阉割剧情强推DLC等等。但在这里，我们还是要着重介绍有关恶魔的部分。

如果说《真·女神转生IV》的全部改动都遭到了绝对差评的话，那也是有失公正的，部分改变的评价虽然差评居多，但也仍有肯定的声音存在。但《真·女神转生IV》的恶魔体系设计，却是基本一边倒的差评，是玩家们诟病最多的部分。

新恶魔的创作过于注重人形与细节，与金子一马的简约古典风格冲突非常严重。同时，由于设计者的数量增加，大量风格不同的设计涌入游戏内部，虽然土居政之尽力地在贴合金子一马的风格，但特摄设计师们的个人色彩还是太过突出了，使得恶魔的整体风格非常割裂。

过于复杂，差异过大

再者，由于恶魔的数量剧增与过于注重细节，使得恶魔的3D化难度陡增，加之3DS有限的机能以及游戏创作之初以《真·女神转生 奇妙之旅》为参考的开发思路，游戏内的恶魔回到了之前的2D模式。这种“开倒车”的行为，无疑让玩家们大失所望。

延续了以往的2D战斗

另外，虽然恶魔的数量得到了大幅扩充，但在游戏内的使用，却不尽如人意。《真·女神转生IV》并没有做到《真·女神转生III》那样注重每一只恶魔，使其能刻印在玩家的脑海中。数量众多的恶魔呈现出严重的“同质化”趋势，关于恶魔数量的宣传，更像是作为噱头，而不是精心的设计。

虽然《真·女神转生IV》遭到了大量的差评，但和《真·女神转生III》发售后的情况有些类似——一段时间后，玩家也对《真·女神转生IV》的内容量与游戏性给予了认可。但对新规恶魔的低评价，自始至终都没能有所好转。

不过，ATLUS也并没有因此将“真·女神转生”系列封存，公司在内部做了深刻的反省。为了弥补《真·女神转生IV》的种种失误，ATLUS在2016年推出了《真·女神转生IV FINAL》。本作继承了《真·女神转生IV》的世界观，将《真·女神转生IV》中受到诟病的各个方面，都做了相当的优化。制作人山田一千更是在访谈中阐述了“本作将以3DS上的最强RPG为目标，执着于游戏中的每个细节”的制作理念。

《真·女神转生IV FINAL》

在恶魔设计上，本作相较于《真·女神转生IV》，不仅没有引入外界的设计师，更是让土居政之全权负责。在《真·女神转生IV FINAL》中，土居政之不仅对前作中受到批判的部分恶魔形象进行了重新设计，还创作了许多新规恶魔。这就使得《真·女神转生IV FINAL》的恶魔体系相较于前作更加整体化，风格更加统一。

重新设计了部分恶魔

师承金子一马的土居政之，继承了金子一马的现代简约古典风，虽然整体设计的功力距离金子一马仍有一段距离，但还是通过自身的努力，得到了部分玩家的肯定。民间对于土居政之的评价也有所回升，称其的设计相较于金子一马与副岛成记，有一股自身的邪魅蕴藏其中，是不同于二人的风格。

《真·女神转生IV FINAL》的推出算是为《真·女神转生IV》挽回了一定的口碑。其极高的游戏性，也培养出了一部分忠实粉丝。但同样是发售在3DS平台上的《真·女神转生IV FINAL》，还是没有跳脱出2D恶魔的模式，玩家们仍对再一次游玩全3D“真·女神转生”作品，抱有极高的呼声。

ATLUS似乎对此也心知肚明，《真·女神转生V》的宣布并没有间隔太久。在2017年的Switch发布会上，《真·女神转生V》首次登场，宣布将采用全3D制作。但毕竟是时隔多年的全3D“真·女神转生”作品，同时也是数字正传作品，游戏的正式发售时间已经是2021年的11月了。

《真·女神转生V》

重获新生的《真·女神转生V》，依旧由土居政之担任设计师。这一次的土居，相较于《真·女神转生IV》时期，又有了很大的进步。土居政之在继承金子一马风格的同时，又活用了他学习的服装设计专业知识，使其设计的角色与人形恶魔有着鲜明的个人风格，却又与金子一马的老牌恶魔们彼此和谐共存，构成了全新的恶魔体系。可以说，此时的土居政之，已经从那个接过巨人手中接力棒的年轻人，成长为了可以独当一面的设计师。

土居政之在《真·女神转生V》中的设计

而《真·女神转生V》本身，也是凭借其恢复水平的恶魔设计、全3D的游戏制作、质量极高的大地图、硬核而富有钻研性的战斗系统等等要素，成功取得了优秀的市场成果，时至今日总销量已突破了100万份。ATLUS的恶魔体系，也伴随着《真·女神转生V》的成功，得到了进一步的扩充与发展。

《真·女神转生V》的百万销量贺图

才华横溢的金子一马完成他的恶魔体系花费了十数年，其背后的设计与考究，数不胜数。承载它的《真·女神转生III》，对ATLUS来说也有着跨时代的意义。而近20年来的反复使用，不可避免地有节约成本甚至偷懒的考量在内，但我也愿意相信，其中会有一部分，是ATLUS对其创作的体系的自信，包含着想让它走向全世界的愿景。

ATLUS的恶魔体系，时至今日还活跃在其推出的各种作品之中，也有不少玩家已经对其产生了审美疲劳。金子一马这样的设计师并不常见，新人们在不断努力追上前辈的步伐与走出自己的道路，ATLUS本身也在一次次的失败之中寻求着改变。作为一名普通玩家与ATLUS的粉丝，我会选择继续见证它未来的道路，也期待着下一位“金子一马”的出现。

ATLUS要走的路，最终一定要是继承与进化的。

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