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因为我本来也没什么个人生活，所以大部分情况下两边工作都还兼顾得不错，影响较大是能用来思考和创作的时间被挤压得很厉害，再创作新作品的效率变得很低。总体而言，我的本职工作绝对不是一个想做兼职工作的人适合从事的工作。但如果没这份工作养活自己，游戏肯定是没法继续做的。

走上做游戏这条路也算巧合吧。大学时我偶然在网上发现了制作游戏的简易小工具，感觉做起来并不难，又觉得手头有个短篇小说做成游戏很合适，就做了个接近demo的东西出来，故事完整但流程很短。

当时立绘是自己画的，所以美术非常垃圾，但没想到反响还不错。后来就一直想正经做一个更完整的游戏出来，剧本也很快写完了，可是要把自己的绘画水平提升到专业程度，需要倾注大量的时间和精力，不是自己短时间能办到的。于是我想，要不先工作赚钱吧，能赚到一些钱了再雇别人来做美术。

考虑到当时demo版还是有一些关注者的，我也夸下了海口说要做个完整版出来，想着得给玩家们一个交代，就把剧本改成小说放在了网上。本来小说发了几年也没人看，结果19年时有个人看到了这篇小说，觉得很适合改成Gal，就来联系我，这个人就是后来《他人世界末》的主催阿宅。

游戏日报：很好奇您这么漂亮一女生，为什么会选择做一款纯男性视角的Galgame？

蓝莲安：漂亮是真不至于，只能说美颜魔法后的世界是美好的。

会做Galgame是因为我玩得最多的游戏类型就是Galgame，包括学生时期做自由撰稿人时写的文章也大部分是围绕Galgame展开。虽然普遍认为这是被时代淘汰的游戏类型，但它是对我影响最深、最有感情的一种游戏类型。对我来说是和动画、漫画同等的东西。

至于为什么是男性视角，一方面我自己性格和爱好都比较男性化，另一方面也和这个游戏的主题有关。其实创作者性别和视角性别不同这件事，我觉得没那么重要，一个优秀的创作者在创作时应该是没有性别的，有时候，性别会成为作品本身的噪音。

《他人世界末》刚发售时，有人说纯粹因为我是女的，这游戏才有人买。也有人基于偏见，觉得“女性制作人”是噱头，做不好游戏所以不买。还有人玩的时候完全没想过编剧性别的问题，在得知我的性别以后努力寻找“女的写的，难怪这里是这样”的蛛丝马迹，就挺虚无的。

Steam上的部分玩家评论

我希望随着自己未来作品的成熟，有一天性别不再成为很多话题讨论的起点。也希望能创作出尽可能中立，大家享受其中时和性别立场无关的游戏。归根到底，我不为男性玩家服务，也不为女性玩家服务，我只为说好一个故事，塑造好我觉得有吸引力的角色服务。

不管最后会被解读成是在“媚男”还是“媚女”，都不关键，一切的大前提首先必须是我自己认可。

游戏日报：为满足玩家的恋爱快感，Galgame一般都会各种发糖。但《他人世界末》却似乎是糖少药多，为什么会这样去做？

蓝莲安：本质上《他人世界末》不算传统Galgame，我是在讲述一个故事，而不是讨好某一批特定玩家。

游戏应该和电影一样存在各种定位，有的是为了娱乐，有的是艺术创作，有的是为了拓宽艺术边界，等等。可以存在不只是为了娱乐的电影，那也可以存在不只是为了娱乐的游戏。

我希望玩家在通关我的游戏后有思考有收获，也希望这些思考和收获能给玩家现实生活带来积极的影响。做一部能把人哄开心的游戏不难，也有很多人在做，我想做的是只有我能做到的东西。

当然，多少还是做了一些商业的考量，减少了剂量。

游戏日报：跟其他类型游戏相比，Galgame的优势和弱势体现在哪？做好一款Galgame最难的是什么？

蓝莲安：任何游戏类型可能都可以完全不依赖剧情而成功，但Galgame很难。对文本质量的重视是它很大的优势，所以能从中看到各种自由和特别的故事。

然后就是门槛低吧，一点游戏基础都没有的人也可以轻松通关，边打游戏还能边做其他事。我觉得很适合轻度玩家，以及工作非常劳累难以在游戏中投入过多精力的玩家。

至于弱势，则是大部分Galgame游玩过程太枯燥了，很多文本很长，有价值的信息却不多，大家很难耐心去读。所以，在新作里我也想了很多办法，看看能不能一定程度上处理这个问题。此外，制作门槛低很容易让人产生“我上我也行”的错觉，平均质量没有保证的话，玩家也会对品类失去信心。

做好Galgame最难的点我觉得是卷资源。

比如美术，Galgame是个比手游、Vtuber还看“皮”的品类，也是最早的只看“皮”品类。那些美术不行的游戏，就算能靠口碑翻身，也基本很难大爆。这几年国内二次元手游的美术卷上天，结果是Galgame成了炮灰。玩家看惯了手游的高质量立绘，审美标准也越来越高。

《他人世界末》

现在国G里美术特别出色的，可能都是很厉害的画师主动发起的企划，光约是很难约到的。

虽然会有很多人说，现在AI绘画发展得这么快，用AI画画不就好了？确实，gal在很多人眼里是个很容易被AI绘画解放美术压力的游戏类型，但即便不考虑到这一块法律法规还没有完善，做几分钟的免费小游戏，和做一个有独创性且让人有付费意愿还不退款的长篇游戏，区别还是很大的。

当然，我个人非常希望这块技术可以多多发展，然后相应的商用策略也能尽快完善。可无论如何，有一点很明确，优秀画师的价值一定是无法被取代的。

我去年发视频时说过想建自己的团队，但一直没建成，就是因为完全找不到画师加入。《恶魔鉴定守则》初期光是物色和敲定画师，就花了将近八个月时间，当时让我很绝望。选择和已有团队合作，也是因为一定程度上能解决画师资源的难题。如何平衡画师们的档期，保证游戏的进度正常，至今也是我最头疼的问题之一。

另外，配音也是花钱的大头。

在做《他人世界末》的时候，我一开始听说配音给Galgame的报价和给手游的报价一样，且也是按字数计算的时候，把整个游戏的语音文本从头到尾缩减过一轮。虽然后来我们找的声优都给了友情价，但后遗症是直到现在，我写剧本都不敢让角色的话太多。

只能说，作为最不赚钱的品类，要和最赚钱的一起卷资源，没有比这更难办的事情了。但这又是敲门砖，任谁都躲不掉。现实是你美术优秀文本不行可以卖得不错，但文本优秀美术差，连上手术台抢救的资格都没了。

游戏日报：你在视频中有提到，《他人世界末》是“本就该大暴死的类型”，是出于什么原因这样去评价自己的游戏？

蓝莲安：我自己也是很多年的Galgame玩家，很清楚这类游戏受众喜欢什么，雷什么。加上本身游戏没什么宣发，包装上也不成熟，简单的说“没卖相”。所以，大暴死是正常情况。

游戏日报：从Steam特别好评、taptap9.5分来看，《他人世界末》表现挺不错的，不满意只是因为销量原因吗？

蓝莲安：其实游戏发售前，在我的幻想里这是一个后期能靠口碑翻盘的游戏，再怎么说销量和好评起码要有一个占优吧。结果卖得不行在意料之中，但steam好评率一直卡在94%。如果没有比较突出的好评率，所谓的“口碑翻盘”就不可能了，感觉这游戏的长线售卖也就彻底没希望了。

再加上游戏被主播直播时，发现观众不能接受的情节比我想象中还多。当时的心态完全是“口碑彻底没救了吧，能保持94%已经很了不起了” “原来剧本也没有自己想的那么好啊，是我太不知天高地厚了”“这样完全证明不了自己的能力，真的会被当成靠性别噱头卖游戏的家伙了”，所以挫败感主要集中在这里。

其实，后来对数据有了概念之后，也意识到《他人世界末》这情况能卖到这个数也还可以了。

游戏日报：据了解，制作这款游戏花了差不多1年半，这期间都是通过怎样的方式维持团队运转？团队资金从哪些方面来？

蓝莲安：期间其实没有团队的概念。我和《他人世界末》的主催阿宅的合作模式是他出钱对接美术、程序等制作人员，其他工作都由我来完成，可以说全员外包吧。甚至我和阿宅到现在也没在现实里见过，是纯线上的工作模式。包括我现在第二部《恶魔鉴定守则》也是纯线上的合作模式。

阿宅那边对《他人世界末》这个企划最初的定义，是接近轻量级的同人小游戏，本身期望不高预算也有限，所以对质量把控各方面也没有太高标准。不过，我希望尽可能全力以赴，在有限的预算范围内做到最好，最后出现了我作为执行方对资金提供方非常严苛的诡异情况。

虽然大家都受了不少折磨，好在最后成品还是超越了我们双方预期。很感谢阿宅能发起这个企划，否则我真的开始做游戏可能会是很多年以后的事情了。

也是由此，让我有了更多思考，究竟AVG游戏可以做到什么地步呢？假如预算比较充足、且团队专业的情况下，我是否可能做出一个更具革新性的作品呢？《恶魔鉴定守则》这个企划就是这么来的。

游戏日报：《他人世界末》这款游戏上线后，有没有给你个人带来什么特别的影响？

蓝莲安：发售前我倒是畅想过，比如打出口碑以后也许可以组自己的团队之类的。但事实是任何变化都没有发生。

记得当时我特别想听一位游戏业前辈的意见，然后他跟我直说，觉得土没玩，不想玩。一开始挺受打击的，后来想通了，事实上自己做的游戏确实就是一眼望去没有被玩的价值。就好比我原本以为自己能考90分，最后考了75分，觉得感伤。别人过来说，你及格已经不错了，我也不觉得安慰，但有没有一种可能，以我对这次考试的准备情况，我本来就最多只能考80分呢？

所以，与其浪费时间难过情况不及预期，文本填补美术短版的奇迹没有实现，不如好好思考怎么做出一个让人想玩的游戏才是真的。

游戏日报：下个作品是《恶魔鉴定守则》，据了解也是一款文字AVG游戏，为什么还会坚持这个类型？

蓝莲安：这一次，《恶魔鉴定守则》我会加上一些传统AVG里比较少见，或者说我自己没怎么见过的游玩方式。究竟为什么AVG游戏会被一些人视为一种“落后”的游戏类型？究竟怎么样能让它变得吸引人？究竟如何填补这个游戏类型的短板？我在这一作里进行了很多思考后的尝试。

因此某种意义上，这又是我的第一作，之前《他人世界末》吸取的经验和教训在这里几乎派不上用处。

我给《恶魔鉴定守则》的定义是一场实验和冒险，它或许不会成功，但希望它可以给更多AVG游戏创作者新的思路，也许在我的失败经验上做点调整就能成功呢。当然我能一次成功肯定是最好啦。

我永远相信好故事的魅力，也觉得AVG游戏还有很大的探索空间，以及和其他游戏类型融合的空间，包括我自己正在构思的第三作，又会是一次很独特，但只能通过AVG呈现的故事。其实某种程度上，文字AVG才是对剧本创作者而言最自由的游戏类型。

游戏日报：做游戏这么久以来，最大的感受是什么？有没有什么想倾诉的？

蓝莲安：从小我就想靠写作为生，但这个时代人们的阅读习惯已经改变了。

大家爱看的和我想写的可能不是一回事，我想写的和正统文学，可能又不是一回事。大部分时候我的写作纯粹是自娱自乐，不抱有什么目的性，所以常常会有回头看自己写的东西，觉得写的什么玩意儿的时候，后来渐渐也就清醒了，靠写自己想写的东西，是很难活下去的。

再大一些的时候，我又开始想成为导演，把脑海中的故事具象化，将每个细节变成现实。不过，这显然比写作更要困难得多。

而游戏包容了任性妄为的我，给了我的作品被这么多人看到的机会，我可以完全决定自己笔下角色是什么样子。CG该如何构图？立绘表情如何变化？声音情绪怎样表达？音乐该如何配合？虽然每个步骤执行起来都很琐碎，可最后这一切能集合在一起，不受任何干扰地呈出来时，再苦再累都是值得的。

尽管，我的能力目前还不足以让我靠创作为生，但找到了这种自我表达的方式。有这么多人愿意购买我不成熟的作品，认真地留下评论，也时常让我感到幸运。我特别累的时候，会去翻翻游戏在各个平台的评论区，常常觉得自己做出的游戏能让这么多人有感而发，也是件不可思议的事。

现在想来，我之所以现在在做游戏，很多阴差阳错的关键节点都和每个阶段支持过我的玩家密不可分，非常感谢大家。游戏是这个时代给创作者的一种礼物，我会好好珍惜，也希望未来能带来更多特别的作品。

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